La Filmoteca de Cataluña presenta un plan de digitalización de sus fondos fotoquímicos

 

La Filmoteca de Cataluña presentó el 27 de octubre, coincidiendo con el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, en el Centre de Conservació i Restauració de la Filmoteca en Terrassa, un plan sistemático y selectivo de digitalización de sus fondos fotoquímicos para hacerlos accesibles al público, con la colaboración de ESCAC (Escuela Superior de Cine y Audiovisuales de Cataluña), con sede también en Terrassa. En el acto estuvieron presentes la consejera de Cultura de la Generalitat, Natàlia Garriga, el director de la Filmoteca, Esteve Riambau, y el director de la ESCAC, Sergi Casamitjana.

Para llevar a cabo la digitalización, la Filmoteca de Cataluña ha adquirido dos escáneres, Laser Graphic Direktor y Archivist, a través del ICEC (Institut Català de les Empreses Culturals) que se han ubicado en la sede de ESCAC, que también aporta una sala de proyección con estación de color, imprescindible para completar el proceso de digitalización. Un convenio firmado entre ambas entidades permite el doble objetivo de la digitalización del patrimonio fílmico catalán y la formación de los alumnos.

Este primer año la Filmoteca tiene previsto digitalizar 8 largometrajes y 8 cortometrajes realizados en Cataluña a partir de los años 40 del siglo pasado y de los que no se dispone de copias digitales. Estos títulos se añadirán al catálogo Básicos del Cine Catalán y Singulares de la Filmoteca, que ya cuenta con 25 largos y 40 cortos en soporte digital.

Siguiendo el ejemplo de otras filmotecas europeas, a partir de 2023 y en los próximos ejercicios, una comisión externa y representativa del sector cinematográfico determinará los títulos a digitalizar, a propuesta de la Filmoteca, siguiendo los criterios del estado de conservación, la carencia de copias digitales disponibles y la conformidad de los propietarios de los derechos a cederlos para su uso cultural. Así, se prevé que cada año el catálogo aumente en diez largometrajes y una decena de cortos digitalizados.

A medida que estén disponibles, las nuevas digitalizaciones se darán a conocer dentro de la programación de la Filmoteca en la sede del Raval, en un ciclo transversal de larga duración titulado Historia permanente del cine catalán.

Estas son las digitalizaciones de 2022:

Largometrajes: 

Un vaso de whisky (Julio Coll, 1958)

A tiro limpio (Paco Pérez Dolz, 1963)

Los felices 60 (Jaime Camino, 1963)

Vida de família (Josep Lluis Font, 1964)

Furia española (Francesc Betriu, 1974)

La ciutat cremada (Antoni Ribas, 1975)

Boom Boom (Rosa Verges, 1990)

Tren de sombras (José Luis Guerin, 1997) 

Cortometrajes:

Lecciones de cinematografía (Paco Pérez Dolz, 1956)

Circles (Ricard Bofill, 1966)

Oda a Gaudí (Jordi Vall Escriu, 1967)

Picasso-136 (Jordi Vall Escriu, 1969)

Picasso a Catalunya (Josep Palau i Fabre, 1979)

Picasso l’alegria de viure (Jordi Artigas,1981)

El museu dels tres palaus (Josep Maria Forn, 1982)

Picasso nostre (Maria Lluïsa Borràs González,1982)

 

La Filmoteca finalizó la jornada con la proyección en su sede de Barcelona de las dos últimas grandes restauraciones: 'La Montagne Infidèle' (Jean Epstein, 1923), estrenada en Le Giornate del Cine Muto de Pordenone, y 'Érase una vez...' (Alexandre Cirici Pellicer y Josep Escobar, 1950), estrenada en el Festival de San Sebastián. A la presentación de esta segunda película restaurada así como a la presentación del plan de digitalización en el Centre de Conservació i Restauració de la Filmoteca en Terrassa y en la ESCAC asistieron miembros de la Fundación Aula de Cine Colección Josep M. Queraltó.

Presentación de 'Erase una vez...' en la Filmoteca de Cataluña

La Academia de Cine de España presenta la Guía de Buenas Prácticas del Sello Verde para la Sostenibilidad del Audiovisual

 

El director de fotografía Tote Trenas AEC, representante de la Comisión Sello Verde; Eduardo Vieitez, CEO de la empresa Creast, Flocelo Puig, Head of Business Development de Creast, y Paloma Andrés (Consultora en audiovisual sostenible Mrs. Greenfilm) presentaron el 15 de diciembre en la sede de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España la Guía de Buenas Prácticas del Sello Verde para la Sostenibilidad del Audiovisual adaptada a la producción cinematográfica española para afrontar el reto de la sostenibilidad, contribuyendo a los Objetivos de Desarrollo Sostenible de la Agenda 2030. Esta inquietud ambiental se enmarca en una corriente a nivel europeo, que también se ve en el Programa MEDIA.

Una nueva figura fundamental para este protocolo será la del ecomanager, encargada de concienciar al equipo, de estimar el impacto medioambiental y realizar un plan de sostenibilidad adecuado a la producción audiovisual.

El alojamiento, la movilidad de los equipos, el catering, la energía consumida, los materiales utilizados, los residuos que se generen o el uso de agua son los aspectos de los rodajes en los que pone su atención esta guía, desarrollada por Creast por encargo de la Academia. Así pues, sirva a modo de ejemplo, que para que un rodaje sea más sostenible hay que optar por un catering de productos de cercanía y temporada, una comida sin envases, vajilla reutilizable, una dieta equilibrada y eficiencia energética en los refrigeradores; agua distribuida mediante dispensadores, botellas reutilizables para rellenar; apuesta por el alquiler y la reutilización de vestuario, decoración y materiales de producciones previas; alojamientos cercanos a la oficina de producción, el set de rodaje o el estudio de posproducción; iluminación con luces LED; uso de vehículos eléctricos en los desplazamientos y transporte aéreo solo cuando no haya otra alternativa; preferencia de la comunicación digital por encima del papel. Este compromiso no se reduce solo al equipo técnico y artístico, sino a toda la lista de proveedores que son necesarios en un rodaje.

La aplicación de estas buenas prácticas tiene como objetivo la reducción de la huella de carbono en la industria y fomentar los grupos de trabajo y diálogo entre diferentes personas y entidades del sector audiovisual. Según los resultados obtenidos, la producción obtendrá un informe de sostenibilidad que acredita que cumple el protocolo ‘Sello Verde de la Academia’.

Tras una pausa tuvo lugar una mesa redonda con representantes del sector, donde participaron: Elisa Rodríguez (subdirectora de Promoción y Relaciones Internacionales-ICAA), Rafael Cabrera (Coordinador General en Film Madrid) y Araceli Gózalo (representantes del Ayuntamiento de Madrid) y Paloma Andrés Urrutia (Consultora en audiovisual sostenible Mrs. Greenfilm) como moderadora.

La financiación pública al audiovisual incluye ya criterios de sostenibilidad en algunas convocatorias en España, una tendencia que previsiblemente aumentará en los próximos años, según apuntaron. Es el caso de las ayudas de varias comunidades autónomas y de las ayudas estatales del ICAA a la producción, la distribución y los festivales desde 2021.

Desde Film Madrid trabajan en la posible creación de eco bonos y de estímulos para contrarrestar los gastos de ser sostenibles en futuras convocatorias de sus ayudas. Por su parte, en el Ayuntamiento de Madrid en sus ayudas para la promoción, distribución y producción de largometrajes que tengan relación con la ciudad también puntúa el criterio de sostenibilidad en su convocatoria de 2021 y para 2022 estudian avanzar todavía más en esta apuesta.

Hasta ahora, España no cuenta con ningún certificado nacional de sostenibilidad en el audiovisual, como sí ocurre en Estados Unidos con la Green Production Guide; a nivel europeo con el Green Film Research Lab; y en Reino Unido con el sello Albert. Un vacío al que da respuesta la Guía de Buenas Prácticas del Sello Verde, que profundiza todavía más que sus homólogos internacionales en el aspecto de la reducción del impacto ambiental negativo.

En esta misma línea de sostenibilidad, se organizó por la tarde otra mesa redonda “Precursores”- Hacia un cine Sostenible – con Álvaro Longoria, Cristina Zumárraga, Toni Sevilla y Tote Trenas en el papel de moderador, donde explicaron el proceso práctico de un rodaje sostenible y concluyeron con la proyección de la película “Cuidado con lo que deseas” (Agustín Oso Tapia, 2020).

La Academia de Cine anunció que se dará un premio a la producción sostenible en 2022 y lo harán de la mano de Greenpeace.

Antes del inicio de la especial jornada, representantes de la Fundación Aula de Cine Colección Josep M. Queraltó entregaron a Tote Trenas AEC el Diploma que le acredita como Amigo de la Colección Josep M. Queraltó por su participación en el documental "Juan Mariné. Un siglo de Cine" cuyo estreno está previsto para el segundo semestre de 2022.

La Filmoteca de Catalunya celebró el Día Internacional del Patrimonio Audiovisual con destacadas actividades reivindicativas

En el marco del Día Internacional del Patrimonio Audiovisual, que se celebró el 27 de octubre, la Filmoteca de Cataluña organizó una serie de sesiones y actividades para reivindicar este valioso legado patrimonial y mantenerlo vivo.

Los días 24 y 25 de octubre, la Filmoteca coorganizó las segundas Jornadas sobre el Patrimonio Sonoro y Audiovisual, conjuntamente con la Biblioteca de Cataluña y el Archivo Nacional de Cataluña. Este patrimonio audiovisual es un testimonio vivo de la herencia cultural de las sociedades, y la degradación física de los soportes y la obsolescencia tecnológica que afecta a los aparatos de reproducción es uno de los principales retos que plantea de cara a su conservación. Las Jornadas abordaron en esta edición temáticas centradas en tres áreas principalmente: conservación preventiva, preservación digital y aspectos legales de la reutilización de los contenidos.

En la Biblioteca de Cataluña participaron el 24 de octubre Annemieke de Jong (Responsable Preservación Digital, N.I. Sound & Vision, Países Bajos) con la poenencia From Policy to Practice: Digital Preservation at the Netherlands Institute for Sound and Vision; Margarida Ullate Estanyol (BC) habló sobre Los objetos sonoros digitales en el repositorio COFRE de la BC: recoger, describir, preservar y dar acceso; Enric Giné (Tasso Laboratorio de sonido) dio la conferencia El proveedor de servicios de digitalización. Qué hay que pedir? Qué hay que ofrecer? Modelos y ejemplos prácticos; Vicent Falomir (UJI) habló sobre La Fonoteca Digital de la Universitat Jaume I de Castelló; Imma Rull (TV3) centró su intervención en Digitalización de la muestra de la copia legal 1983-2008 en soporte doméstico: criterios y objetivo.

El 25 de octubre participaron, en el Arxiu Nacional de Catalunya en Sant Cugat del Vallés, Ariadna Matas (Europena) con la ponencia Un vistazo a la legislación europea: protección de la propia imagen, derechos de autor y licencias para la reutilización; Lluís Carrizo (Minoria Absoluta): habló sobre Reconstruyendo la historia de España: retos del documentalismo audiovisual (derechos y ejecución). Le siguió la mesa redonda titulada Reutilización y derechos de autor que estuvo integrada por Enric Enrich, abogado especialista en Derecho de la Propiedad Intelectual e Imagen; Ignasi Labastida i Juan, promotor de Creative Commons y responsable de la Unidad de Investigación e Innovación del CRAI de la Universitat de Barcelona; Marta Insúa, Responsable del Servicio de Asesoría Jurídica de “La Xarxa” (Diputación de Barcelona) y presidenta de la sección de Derecho de la Propiedad Intelectual y Derechos de Imagen del Col·legi de l’Advocacia de Barcelona. Ejerció como moderadora Imma Navarro (Arxiu Nacional de Catalunya-ANC).

El día del Patrimonio, 27 de octubre, se organizó una sesión muy especial en la que se mostró la presencia y la representación de las mujeres en el cine de los orígenes: La mujer visible. Presencias de la feminidad en la pantalla (1895-1920).

Las jornadas Proyectamos el pasado. Cine rodado en España 1896-1910, celebradas el 28 y el 29 de octubre, fue una iniciativa de la Filmoteca de Cataluña para compartir con archivistas e historiadores la proyección de las películas localizadas de este periodo. Durante dos días se proyectaron más de 170 títulos -en 35 mm, ficheros digitales (4K a web) y, en algunos casos, fotografías de referencia- distribuidos en 6 sesiones de trabajo participativo. Las sesiones incluyeron espacios para que los especialistas asistentes debatieran en torno a los filmes proyectados.

Este programa se ha elaborado a partir del fondo de la Filmoteca de Cataluña, completado por aportaciones importantes de Filmoteca Española, Filmoteca de Zaragoza, Filmoteca de Valencia, Filmoteca de Andalucía, Filmoteca Canaria y el Centro National du Cinéma et de l'Image Animée de Francia, a los que se añadieron otros materiales procedentes del British Film Institute, Gaumont Pathé Archives o el National Film and Sound Archive of Australia, entre otros.

Esta iniciativa contó con el apoyo del proyecto de investigación Mundos virtuales en el cine de los orígenes: dispositivos, estética y publicos, del Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades con el apoyo de la Unión Europea, que sistematizará los resultados obtenidos para hacerlos accesibles y para que sirvan de punto de partida de nuevos proyectos, tanto de restauración como de investigación, con la voluntad de contribuir a un conocimiento más profundo de la primera etapa del cine en España.

Las jornadas se clausuraron con una sesión especial y abierta al público, el 29 de octubre en la Sala Laya de la Filmoteca: Cine de los orígenes rodado en España (1896-1910). Presentada previamente por Esteve Riambau y Mariona Bruzzo, la sesión incluyó títulos (tres de la Colección Josep M. Queraltó, entre ellos “Saludos” filmados con el cinematógrafo de los hermanos Lumière) de directores claves para entender los orígenes del cine español como son Eduardo Jimeno Correas, Segundo de Chomón, Fructuós Gelabert, Albert Marro, o Casa Cuesta, así como rodados por productoras extranjeras como la casa Lumière, Pathé o Gaumont. La proyección de las películas estuvo acompañada al piano por Josep Maria Baldomà. Miembros de la Fundación Aula de Cine Colección Josep M. Queraltó asistieron al acto de clausura.